超级英雄

　　《战狼2》无疑是2017年的暑期的超级爆款电影，它所获得的成功是爆炸性的，所激起的反响也是爆炸性的。作文网小编为大家精心准备了评《战狼2》：超级英雄的胜利，希望对大家有所帮助，如果想了解更多的写作技巧请继续关注我们留学群的作文栏目。

　　《战狼2》无疑是2017年的暑期的超级爆款电影，它所获得的成功是爆炸性的，所激起的反响也是爆炸性的。在2016年以来中国电影严重缺乏公众关注热点的时期，这部电影来得恰逢其时。它给这两年进入了“厂字形”的那一横，增长并不如预期的电影业提供了重要的新的动力。在这个格外需要爆款电影来拉动整个电影业的发展的时候，《战狼2》所引发的轰动无疑为电影业提供了重要的可能性。正像这部电影的主角是一个超级英雄一样。这部电影在当下的电影也扮演了超级英雄的的角色，为我们提供了新的想象的空间。它成为今年电影的一个奇迹，也是中国大众文化为社会所“喜闻乐见”的魅力的展现。

　　这个奇迹的来临是有迹可循的。《战狼2》的让人惊奇之处是这个续集远超它的前作，当年《战狼》出现，虽然也得到了较好的票房和评价，但它在当时的爆炸性增长的中国电影的环境中并不特别引人注目。人们常常认为追捧吴京和《战狼》的是当时作为中国电影观众的新的增量的三四线城市的观众。但现在的《战狼2》则是真正吸引了整体的主流观众才取得这样的成绩。它的成功其实是一种标准的类型片的成功，正是由于对于新的类型的需求的精确的把握才让这部电影有了今天的轰动效应。而且这成功是一种在中国电影中不多见的全球想象的结果。这种新的全球想象突破了原有的中国超级英雄的限度，从而获得了全新的角度，使得当下的主流观众如醉如痴地进入了这个故事。超级英雄在这里所提供的确定性为这个故事找到了它的“魂”。世界的诸多不确定之中，超级英雄是让人安心的存在。而这打动了今天以中产群体和年轻人为中心的主流观众，也超越了原来三四线城市和一二线城市观众的不同的趣味，使得这部电影成了最大的爆款，也由此具有了重要的象征性的意义。

　　这部电影的最引人注目之处，就是冷锋这个吴京本人扮演的超级英雄不再是武侠电影的传统英雄。电影的故事也放在了英雄在异国他乡的非洲的独特经验之中。这个以非洲为中心的故事，通过冷锋的串联把中国在非洲的现实的存在凸显了出来，无论冷锋遇到的在非洲打拼的超市老板，或是医院里为了病人牺牲的陈博士，或是作为情节主体的华人工厂里的“富二代”的管理团队，这三个情节推进的大段落的场景中的中国人的存在都是非常重要的社会和经济的力量，这都无不是今天中国人在海外的现实的图景的一部分。这其实喻示了中国人在非洲的不同形态的存在，中国人超市的故事是经商，而陈博士所在的医院是人道援助，最后电影最主要段落的“富二代”所办的工厂，则是投资办厂。这些场景都是现实而具体的，也确实地反映出随着中国在全球化中的位置的改变，中国的全球性已经展示出来，中国对于全球许多地方都是现实可感的存在。这是中国的综合实力的展现，也是中国的全球性的凸显。而这种存在却仍然面对着一种相当脆弱的状态。这就是面对个人难以控制的动荡和混乱，生命与财产面对着巨大的威胁。这种生命财产的安全不是过去来自民族悲情的屈辱感，而是要保住这些打拼的成果和个人的安全，就需要面对极度不确定的形势和个人无法抗拒的暴力。而世界的不确定性，通过非洲的情境给我们表现得得格外的紧张而现实。缺少保护的个体或小群体在混乱和动荡中的无力感，正是这部电影呈现给我们的世...

　　许多人都喜欢超级英雄，因此本文“公务员时事热点：超级英雄”由留学群公务员考试网整理而出，欢迎您阅读！

　　近日，《美国队长3》在国内上映，再度引发了“超级英雄”热。2012年《复仇者联盟》在华上映后的几年里，同类电影屡次取得佳绩。这些电影取得的成功，不由令人思考：为什么好莱坞的“超级英雄”能产生如此强大的号召力?这类电影成功的要诀是什么?

　　《美国队长3》最大的长处，是对片中“英雄”人物的成功塑造。在片中，既能看到刚正不阿的“美国队长”，也能看到盾牌背后那个深受友情撕扯的二战老兵;既能看到智勇双全的“钢铁侠”，也能看到盔甲之下那个脆弱敏感的“有钱混蛋”。即便是那些起陪衬作用的次要角色，我们也能同时看到“英雄”的飒爽英姿和普通个体的真性情——“黑豹”是一个以为父报仇为己任的孤高行者，“蜘蛛侠”则是个经历青春期躁动的贫嘴高中生……这些细节让“超级英雄”接上了地气，因而变得鲜活、真实了起来。这种唤起观众共情、共鸣的能力，正是一部电影“好看”的根本原因。

　　好莱坞的英雄大多都是虚构的，很多拥有字面意义上的“神力”，但剧作者一定会力图还原他们的“人性”。相比之下，尽管中国影视作品中的英雄大多有真实的原型，反而常常落入过分“神化”的陷阱。观众们喜爱的英雄类型，恰恰是有血有肉、有情有义的“人”，而不是近乎完美的“神”。

　　这里面的原因很好理解——世界上并不存在超凡入圣的完人，观众们自己不是这种人，很多英雄人物也不是完美无缺的“神”。他们之所以成为英雄，不是因为他们天生就和其他人不同，而是因为他们在特定的时机和场合，展现出了自己身上的人性闪光点。文艺作品中的英雄从凡人中产生，一旦脱离了凡人的特性，“英雄”形象就走上了神坛，只能让人仰视，而无法让人亲近和效仿，自然不能激发共情与共鸣。

　　当英雄在影片中只表现“大义”而无视“私情”的时候，当人物的内心世界完全被宏大叙事掩盖成为陪衬的时候，英雄们的“人性”就失语了。这样的作品要感染观众，恐怕十分困难。

　　中国的影视作品中也成功塑造了许多“英雄”形象。《亮剑》中的李云龙，《集结号》里的老兵谷子地，《千钧一发》里的拆弹专家老鱼，都给人留下了极其深刻的印象。这些人物形象，有当代的，也有过去的，有的由真人真事改编，有的取自特定历史原型，也有的完全是艺术虚构。他们的共同点就是真实。他们身上那些真实而不那么“高大全”的属性，不仅无损于他们的英雄气概，反而更让他们的英雄壮举显得可敬可亲。

　　英雄，是文艺作品的永恒主题。中国不缺少英雄，但影人们有必要去思考：银幕上究竟需要哪种“英雄”?这个答案不在任何一本教科书中，就在亿万中国观众的心里，影人们须聆听和理解。

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