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我不是潘金莲影评

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  冯小刚表态,《我不是潘金莲》依然是他最拿手的喜剧,但又不单纯是一部喜剧。欢迎阅读由留学群编辑整理的我不是潘金莲影评。

  我不是潘金莲影评【一】

  9月8日,由冯小刚指导,范冰冰、郭涛、大鹏、张嘉译等主演的新片《我不是潘金莲》在多伦多电影节开幕之夜精彩亮相。两个多小时的观影过程中,中外观众数次爆发全场大笑,获得了极佳的观影体验。在随后进行的观众采访中,《我不是潘金莲》无论是先锋的圆形画幅,还是古典的美术设计,以及黑色幽默的表达方式都得到了现场观众的高度认可。收获当晚中外观众的笑声与肯定后,主创一行马不停蹄开始了媒体宣传。

  第二天的媒体见面会上,冯小刚导演透露《我不是潘金莲》是电影节选片人只看了不到30分钟就敲定的入选电影。仅仅两天,本片已经在作为北美最大电影交易市场的多伦多电影节取得了远超预期的销售好成绩。首映后观众与国外媒体的交口盛赞,更是令冯小刚坦言“拍的时候完全没想到,反响会这么好”。

  冯小刚把电影的成功首先归功于刘震云原作的精彩。《我不是潘金莲》讲述的是农村妇女李雪莲十年间执着上访,证明自己不是前夫口中的“潘金莲”的故事。故事题材非常平实,演员表演、情节设置也非常“接地气”。但通过一次又一次告状中的小冲突,小误会最终酿成大闹剧,喜剧效果被级数倍放大。观众从忍俊不禁到哄堂大笑,情绪被电影完全引导和调度。这不得不说是故事本身精巧结构和饱满内容的双重胜利。

  本片圆形画幅和方形画幅的使用,制造出了最大的话题度。对于外界关于“圆”的种种猜测和解读,冯小刚的态度不置可否,留给了观众一个开放的思维空间。他直言从加拿大导演多兰的作品中得到诸多启发,还尝试在本次电影节和多兰见面对话,但最终因为多兰档期冲突未能成行。

  在演员表演方面,冯小刚称赞范冰冰的演技从十年前合作《手机》到现在早已褪去稚嫩,成为一个“长满开关”的女演员,可以轻松应对各种角色转换的要求。选择范冰冰演出村妇,冯导的初衷是为了出乎观众预料,而现在出来的效果这么好,对他来说“是个惊喜”。范冰冰透露拍摄本片时,主演们每天都会在晚上对第二天的戏份进行排练,这在如今快节奏的拍片境中相当罕见,也造就了影片的高质量表演。

  冯小刚同时对八个男演员入木三分的表演称赞有加,称他们为“八大男主”。他举了个郭涛在电影中的神来之笔,感叹不是一般道行演绎不来。大鹏则坦言,不管戏多戏少,他都在这部戏中学到了很多,尤其学到了“冯小刚只有一个,谁也学不来”。

  可能是影片好评如潮带来的好心情,也因为多伦多电影节没有竞赛环节的轻松气氛,四名主创完全不被时差困扰,侃侃而谈,全程笑声不断。

  我不是潘金莲影评【二】

  从观感上,这应该是近些年最与众不同的一部冯小刚电影了,它不像《非诚勿扰》或是《私人订制》那样的都市喜剧,靠耍耍嘴皮子来都观众一笑。而是通过更形式感的,黑色幽默的方式来传递喜剧效果。

  影片延续了刘震云小说喜欢不停念叨的风格,一开场就以导演冯小刚的画外音引入剧情。冯小刚好像一个说书人,去讲一段关于李雪莲不是潘金莲的故事。如今的金马影帝在声音塑造上还是颇有心得,背景的画外音一板一眼...

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  由冯小刚导演,范冰冰主演的电影《我不是潘金莲》即将上映,这部电影备受期待。以下是留学群小编整理的关于《我不是潘金莲》的影评,更多内容请进入留学群实用资料栏目查看。

  篇一:《我不是潘金莲》观后感

  冯小刚是个有追求并且保持着电影初心的导演,在凭借贺岁喜剧安身立命并且扬名立万之后,把越来越多的精力都用来拍自己想拍的电影。因为当过兵,他拍了战争题材的《集结号》。因为对民族苦难满怀悲悯,他拍了《唐山大地震》,《一九四二》。

  然而,电影不是你想拍,想拍就能拍。带着脚镣跳舞,是每位中国导演都必须面对的创作环境,冯小刚也不例外。有的脚镣来自于制度,比如《天下无贼》曾经面临“主角不能是贼”的过审难题;有的脚镣来自于资本,比如为了拍《一声叹息》不得不“捏着鼻子生攒了”第三部贺岁片《没完没了》,比如为了填补《一九四二》的亏空拍了《私人订制》;有些脚镣来自于观众,比如贺岁档大家都不爱看过于悲情的《一九四二》。

  “小钢炮”绝非浪得虚名,脚镣束缚不了他,非科班出身的冯小刚拍电影历来也是不走寻常路。他在谈到中国电影史的时候有这么一段话——中国电影是一间房子,第四代从大门走进去就把门关上了,第五代从窗户爬进去把窗户关上了,第六代从地下挖洞钻进去把洞口堵死了。我只好在旁边搭了个帐篷。后来,房子里越来越多的人发现帐篷挺好,都过来了。房子就空了,那我去房子里看看吧。所以呢,大家都拍文艺片的时候,我来拍商业片,大家都猛按计算器的时候,我去拍文片。

  多年积累的信誉度和人脉,让冯小刚有了“任性一把,就拍自己想拍的电影”的资本。《私人订制》的口碑失败之后,他画画/唱歌/参加综艺节目,还通过《老炮儿》中的六爷拿了个影帝。经过三年的沉淀,“小钢炮”很任性的拍了《我不是潘金莲》。

  这部影片在形式上就很任性,采用了三种画幅,圆形/正方形/宽银幕。一部影片采用不同画幅并不新鲜,无论是《布达佩斯大饭店》/《妈咪》,还是《山河故人》/《刺客聂隐娘》,重点是形式是否服务于内容。

  谈及采用特殊画幅的原因,冯小刚和摄影指导罗攀(就是李雪莲第一次进局子时的那个警察)是这样解释的——刘震云的原著小说讲的是农村妇女李雪莲在10年里不断上访打官司的故事,尽管故事内核很不一样,但乍看上去还是太像《秋菊打官司》了,必须做出点新花样儿。受泽维尔·多兰《妈咪》启发,也考虑到故事主题有“中国风情画”的概念,而传统中国绘画中圆形构图是很多的,所以考虑用圆形画幅。因此也把原著小说中发生在刘震云老家延津的故事搬到了湿润多雨的南方小城婺源,以便更贴合圆润的概念。影片的主题之一就是探讨乡土人情社会和现代法制社会的矛盾,所以每当李雪莲进京告状的时候,就采用正方形画幅。既有“天圆地方”之意,也有“没有规矩不成方圆”之意。影片最后,不再告状的李雪莲开始专心经营自己的新生活了,画幅就变成了正常的宽银幕,正是“放下执念天地宽”。

  看完影片,对于在画幅上玩的花样儿,我只想说——厉害了,小钢炮!

  三种画幅完全贴合主题,尤其是圆形画幅,没有任何不适感,看上去非常舒服。针对圆形画幅也专门设计了拍摄角度和运动镜头,都是中远景没有特写近景,并且运动镜头都是横移拍摄没有摇,这两点就彻底杜绝了圆形画幅容易造成的从望远镜观察的偷窥感。形形色色的人物不断出现在一个圆圈中,也真正绘制...

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